声優

製造業界などと同じく、アニメ－ション業界でも賃金の違いなどから
海外へのアウトソーシングが進んでいるため、
日本のアニメ産業が空洞化している、という話をよく聞く。
しかし、それは果たしてどのくらい実態を表している話なのだろうか？　
今回から数回に分けて、「アニメ空洞化論」について検証してみたい。

アニメ空洞化論の内容にはいくつかあるが、大きく次の2つに収束されると思われる。

（1）動画や仕上げなどをアウトソーシングしている海外（アジア諸国、特に韓国と中国）
に技術が移転することで
それらの国々のアニメ作品のクオリティが向上し日本が競争力を失う

（2）アニメ制作の要である原画職。その原画アニメーター
になるため欠かせない訓練工程である動画が海外に発注されているため、
国内でのトレーニング機会がなくなりアニメーターが育たなくなる

（1）については、アジア諸国に技術が移転することで、
それらの国々の中から日本のアニメに対する競争力を持ったライバル国が
果たして本当に現れているのか。
（2）については、国内で動画に従事する機会が少なくなったため、
アニメーターが育たなくなっているというのは事実なのか。
この2点に主軸を置いて検証してみたい。

ただし、この2つを一度に語るとかなり長くなりそうなので、
（1）の技術移転から順に触れていく。
まずは、技術移転によって各国の自国製アニメが発展し、
日本の位置を脅かしているのかについて、
アジアにおけるアニメの実態を見ていこう。

これから紹介するデータは、広告代理店のアサツーディ・ケイ（ADK）が
2011～2012年にタイ、マレーシア、インドネシア、ベトナム、
フィリピン、中国、インドで行った「アジア7カ国生活総合調査」に基づいた
「人気アニメ調査（特撮も含む）」である。

ADKは『サザエさん』を始め、『ちびまる子ちゃん』『ドラえもん』
『クレヨンしんちゃん』『ワンピース』『名探偵コナン』『スマイルプリキュア』といった
日本を代表するアニメの代理店で、作品によっては製作にも深く関わっている。

この調査は各国で20～59歳までの1000人を対象としたもので、
0～12歳の子どもがいる親にはその子どもにも質問している。
そのため、海外での日本アニメの状況を知るにはちょうどいいだろう。

---以下、原文参照

【誠】
http://bizmakoto.jp/makoto/articles/1210/23/news020.html

>>1
そんなことよりメーターの単価上げてやれよ
下手な鉄砲数う茶当たるじゃなくて

>>8
アニメーターの時給を上げる意味は？
そんなことしてアニメーターのモチベーションが上がるとでも？
アニメーターと声優は待遇が悪くても後から新人がボコボコ入ってくる不思議な世界。
まずはその現実を知らないと。

>>12
そのボコボコに任せてるから、続かない業界なんだろがｗ
ある意味、詐欺ブラックだ

派遣同様、中抜き規制しないとダメなんだがなぁ

シナリオもキャラクター設定もか？